تحول العديد من الشعراء في القرن التاسع عشر إلى صور الطبيعة والحياة الشعبية في أعمالهم. دفعت المزاج الليبرالي الذي اخترق الأدب عشية وبعد انتفاضة Decembrist عام 1825 كلمة الفنانين ليصبحوا مهتمين بحياة الناس العاديين: الفلاحين والعمال ... إيفان تورغنيف ، رسام الطبيعة الشهير في النثر ، ميز نفسه في هذا الصدد.
تاريخ الخلق
قليلون ، لسوء الحظ ، يعرفون ما بدأه الكاتب غنائيًا ، والذي غادره لاحقًا ، معتبراً أن هذا المسار غير مناسب لنفسه. ومع ذلك ، من بين أعماله الشعرية ، نجا أولئك الذين يستحقون المزيد من الاهتمام والتحليل التفصيلي. دورة "القرية" ، التي كتبها تورجنيف عام 1847 ، تخصهم فقط.
في هذا الوقت ، كان المؤلف في الخارج ، حيث شهد أحداثًا ثورية. أعجب من الهزيمة التي شهدها ، بدأ يغيب عن منزل مسالم.
النوع والحجم والاتجاه
تم إنشاء جميع مكونات الدورة بواسطة Turgenev في اتجاه واقعي ، ومع ذلك ، في وصف لوحات الطبيعة والحياة السلمية للفلاحين ، يمكن للمرء أن يرى خاصية مثالية معينة للطريقة الرومانسية.
يختار الشعر لكل قصيدة حجمه الخاص ، اعتمادًا على الحالة المزاجية السائدة في العمل نفسه. في حالة واحدة هي إيامبي ستة أقدام ، في حالة أخرى - كاذبة أربعة أقدام ، أو آية لهجة. مع وبدون قافية.
تكوين
في المجموع ، تتضمن الدورة تسعة قصائد مخصصة لرسومات الحلقات من حياة القرية. كلهم متحدون من شخصية البطل الغنائي الذي تروي القصة نيابة عنه. تفتح زيارته في أواخر الربيع للقرية قصيدة "أحب القيادة إلى القرية في المساء ..." ، حيث يصف المؤلف حياة الفلاحين ، ويعجب بالمناظر الطبيعية وروح الحياة البسيطة. جميع المكونات الأخرى للدورة هي حلقات من حياة الناس والبطل الغنائي نفسه. من المثير للاهتمام أن بعض القصائد تقترن ببعضها البعض ، على سبيل المثال ، "قبل الصيد" و "في الصيد - في الصيف" أو "ليلة بلا القمر" و "ليلة أخرى". تطبع هذه اللحظات الثمينة بقلم الشاعر ، كما لو كانت بفرشاة الفنان.
أمامنا ليست مجرد ذكريات - هذه انطباعات ، لوحات انطباعية ، تنقل لنا كل ظلال كل لون ، وملاحظات الشم والأصوات المحيطة به. وتنتهي الدورة بفراق القرية وسكانها في قصيدة "الثلج الأول". وبالتالي ، فإن مبدأ بناء منطق الدورة هو زمني. يبدأ العمل في الربيع وينتهي في الخريف.
الصور والخصائص
تقع بوفرة ، ثلج! مدينة بعيدة تناديني.
أود أن أقابل الأعداء والأصدقاء القدامى مرة أخرى.
هذه الخطوط مشبعة ببعض الحزن ، لكنها خفيفة. البطل ، من جهة ، يأسف على ضرورة أن يودع عالم القرية ، لكنه في الوقت نفسه يريد العودة إلى المجتمع العلماني للمدينة ، لأن هذا هو أيضًا جزء مهم من حياته وروحه. من المثير للاهتمام أن وقت الصيف الدافئ للبطل هو استعارة لإخلاص الناس وانفتاحهم وإخلاصهم ، والشتاء يرمز إلى جو الأعمال الرسمي والبارد للمدينة.
البطل سعيد لكونه في حضن الطبيعة ، حيث يثير كل شيء الرغبة في العيش والإبداع فيه ، لكن اللحظة تأتي عندما تحتاج إلى العودة إلى عالمك وبيئتك - المدينة والمجتمع العلماني.
الموضوعات والقضايا
الموضوع الرئيسي للدورة هو قرب الروح البشرية والحياة الطبيعية. بملاحظة الناس العاديين ، البطل الغنائي مشبع بإخلاصهم ودفئهم وصدق مشاعرهم وعواطفهم. من بين الناس ، يرى القوة الغريبة فقط للشخص الروسي الذي يعجبه.
أيضا ، المجتمع العلماني هو قضية مهمة هنا. يظهر هذا العالم للحظة في نهاية القصيدة الأخيرة ، لكننا نفهم بالفعل كيف يرتبط البطل بها. ويقارن بين تلك الحياة وبساطة وصدق الحياة الشعبية ، وغياب الأقنعة ، والتظاهر واللعب.
وسائل التعبير الفني
تساعد وسائل التعبير الفني التي يستخدمها في فهم موقف المؤلف من اللوحات التي شاهدها. على سبيل المثال ، هذه هي صفات "البلوط الجبار" و "الفروع الهشة من البتولا" و "الثلج الرقيق" و "الخدود الوردية" وغيرها الكثير.
كما أنها تضفي طابعًا شخصيًا على موقف البطل تجاه طبيعة التجسيدات والالتماسات وأشكال الإجابة عن الأسئلة وعلامات التعجب الخطابية. تساعد الإنشاءات النحوية المؤلف على تحديد إيقاع عمل غنائي: الطاقة البطيئة ، على سبيل المثال ، في "الصيد - في الصيف" ، أو الحركة السريعة ديناميكيًا ، كما هو الحال في "العواصف الرعدية".
